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近日，知名網(wǎng)紅“李子柒”時(shí)隔 3 年在社交平臺(tái)公開更新兩條視頻。視頻一經(jīng)發(fā)布，#李子柒回歸# 的話題便沖上熱搜，其中大漆視頻觀看量達(dá) 1.4 億次。

“大漆視頻”觀看量達(dá) 1.4 億次。圖源：某社交平臺(tái)

這條新視頻以中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“漆器”為主題，展現(xiàn)了中國(guó)漆器的獨(dú)特美學(xué)和工藝之美。隨即漆器也被帶火，引起了廣大網(wǎng)友的討論。

漆器，在我國(guó)古代的發(fā)展歷程

“麒麟回頭，百事不愁”。

開燈后，李子柒做的這件衣柜上的金麒麟浮現(xiàn)，漆器像星空一樣美麗。

不少媒體也指出，漆器視頻中“雕花隱漆”的技藝，來(lái)自國(guó)家級(jí)非遺成都漆藝代表性傳承人尹利萍老師的傳授。尹利萍也說(shuō)：“李子柒用自己的方式，讓更多人關(guān)注到了這項(xiàng)瀕臨失傳的藝術(shù)”。

而漆器在我國(guó)的歷史已經(jīng)幾千年了。

中華先民很早就發(fā)現(xiàn)了漆液的神奇特性，并以其驚人的粘膠力和附著力，將其運(yùn)用到器物的保護(hù)和修補(bǔ)上。

然而，他們并沒(méi)有止步于此，而是進(jìn)一步探索漆液的潛能，將其與各種有色礦物粉末相結(jié)合，創(chuàng)造出朱、黑、黃、綠、褐、白、金、銀等多彩的色漆。這些色漆的髹涂，打破了器物的單色與枯寂，為人類世界帶來(lái)了斑斕璀璨的色彩。

商周時(shí)期出土有漆觚、漆罍、漆柲，還有一件不算太完整的黑漆木碗。

戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期，色漆工藝日臻成熟，湖北江陵望山沙冢 1 號(hào)楚墓出土的“彩漆木雕小座屏”和湖北荊門市包山 2 號(hào)楚墓出土的彩繪漆奩，都展現(xiàn)了這一時(shí)期色漆藝術(shù)的巔峰水平。

楚國(guó)彩漆木雕小座屏

包山二號(hào)楚墓出土彩繪漆奩

除了色漆，蚌貝珠牙、金銀玉石等材料也被巧妙地融入漆器之中。蚌貝珠牙鑲嵌的漆器，如商周時(shí)期的嵌蚌漆豆，以其熠熠生輝的觀感，提升了漆器的華麗和奢侈感，賦予了漆器神幻魔力，恰如其分地表現(xiàn)了祭儀的權(quán)威和神秘色彩。而金銀箔片、金銀平脫、戧金、描金等金銀飾漆工藝，更是將金銀的光彩與漆器的溫潤(rùn)完美結(jié)合，創(chuàng)造出令人驚嘆的藝術(shù)效果。

唐代金銀平脫漆器，以其精湛的工藝和富麗堂皇的裝飾，成為漆器工藝的巔峰之作，并對(duì)東亞諸國(guó)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

漆液不僅是一種涂料，更是一種能夠重塑材料的神奇物質(zhì)。為了應(yīng)對(duì)漆皮起翹脫落等問(wèn)題，古人發(fā)明了漆灰和裱布等輔助工藝，并在此基礎(chǔ)上發(fā)展出夾纻胎、棬木胎、圈疊胎等新型胎體制作技術(shù)。

這些巧妙的工藝不僅通過(guò)改變自然材料來(lái)重塑器物胎體，還創(chuàng)造出了全新的形態(tài)。通過(guò)漆液的獨(dú)特特性與其他材料的融合，這些技術(shù)實(shí)現(xiàn)了對(duì)自然物質(zhì)的重塑，具有深遠(yuǎn)的意義。

漆器為什么是

古代的“頂級(jí)奢侈品”？

有人看完李子柒的視頻后，不禁感慨：需要這么繁雜的工藝，怪不得漆器是我國(guó)古代的“頂級(jí)奢侈品”。沒(méi)錯(cuò)，但漆器價(jià)格昂貴可不止這一個(gè)原因。

1

生漆產(chǎn)量少，價(jià)格昂貴

漆樹，這種神奇的落葉喬木，能夠產(chǎn)生如同“黃金水”般珍貴的漆液，是漆器制作的基礎(chǔ)。恩施山中割過(guò)漆的漆樹。圖庫(kù)版權(quán)圖片，轉(zhuǎn)載使用可能引發(fā)版權(quán)糾紛

然而，生漆是漆器主要的制作原料，產(chǎn)量低、價(jià)格高，很大程度上也會(huì)影響漆器的價(jià)格。

第一，漆樹受地理限制比較大，特定的環(huán)境下才能種植漆樹，不同溫度、濕度和土壤下培植的漆樹所產(chǎn)的生漆質(zhì)量也不同。

第二，漆樹的產(chǎn)漆量本來(lái)就很少，所謂百里千刀一斤漆，割漆受特定季節(jié)的限制，每棵漆樹只能產(chǎn)特定數(shù)量的生漆，不能過(guò)度割漆。

第三，割漆困難，漆樹一般都生長(zhǎng)在高山上，森林中，進(jìn)山割漆困難危險(xiǎn)。加之，生漆很可能造成人體過(guò)敏，割漆極其不便。在李子柒的視頻中，我們看到她在第一次接觸生漆時(shí)，就有嚴(yán)重過(guò)敏。

圖源：某社交平臺(tái)

第四，漆農(nóng)數(shù)量減少。近年來(lái)，農(nóng)民外出務(wù)工收入頗豐，而割漆辛苦艱難，收入?yún)s不高，很多漆農(nóng)都不再熱衷于割漆，使得漆農(nóng)的數(shù)量大大減少，割漆的產(chǎn)量也相應(yīng)減少。

正是生漆采割困難、產(chǎn)量少、成本高，所以生漆較市場(chǎng)上的化學(xué)漆而言，價(jià)格偏高。但這是由于生漆資源本身的稀少，供給小，人力成本大決定的，價(jià)格是無(wú)法降低到大規(guī)模生產(chǎn)的化學(xué)漆的程度的。

2

漆器制作耗時(shí)長(zhǎng)，要求高

漆器成本花費(fèi)高，銷售價(jià)格自然很高。

使用生漆的主要產(chǎn)品就是漆器、漆畫等，主要是手工制作，技術(shù)精湛，但產(chǎn)量不大。漆器的制作工序非常復(fù)雜，從選木，人工雕刻，打磨上漆到繪畫，一整套流程下來(lái)，任何一個(gè)環(huán)節(jié)出問(wèn)題，整件漆器作品就報(bào)廢了。

一件面世的漆器，不僅需要從材料上精細(xì)挑選，手工藝人熟練程度也非常重要。

漆器最好采取自然陰干的方式。元明清雕漆的漆層，至少要幾十遍漆才能有可供雕刻的厚度，多的要上百道，甚至幾百道漆，一般的彩繪漆器或素髹漆器從最初的胎體到完成至少也要十來(lái)道漆。每一次刮漆的晾干時(shí)間就延長(zhǎng)了一件漆器的制作時(shí)間，而刷漆層數(shù)的多少，也代表著一件漆器的貴賤與使用壽命。

除了這些，一件漆器是否得到人們的喜愛，還要看這件漆器的裝飾，比如漆畫、雕刻等，只有多年技藝的老師傅才能熟練地描繪。不同的漆藝，復(fù)雜程度也是不一樣的，一件漆器的制作必定是耗時(shí)長(zhǎng)久的。

最后，祝愿我們的漆器作為中華文明的璀璨明珠，繼續(xù)閃耀迷人的光芒，向世界展示著中華文化的獨(dú)特魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]劉菲,張艷如,楊寧.基于生漆行業(yè)的SWOT分析與波特五力模型分析[J].中國(guó)生漆,2014,33(03):48-53.

策劃制作

作者丨陳典 考古博士/一諾 科普作者

審核丨潘彧 知名博物館學(xué)家、人類學(xué)家，大學(xué)教授

策劃丨一諾

責(zé)編丨一諾

審校丨徐來(lái)、林林

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