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在每年5月18日這一天，世界上大多數(shù)博物館都會(huì)舉辦主題活動(dòng)，比如2019年中國(guó)“國(guó)際博物館日”的主題為——“作為文化中樞的博物館：傳統(tǒng)的未來(lái)”。（小測(cè)試：大家看到這個(gè)主題覺(jué)得中國(guó)哪個(gè)博物館會(huì)成為主會(huì)場(chǎng)？）

然而近年來(lái)受新冠肺炎疫情影響，許多博物館時(shí)不時(shí)停業(yè)或閉館，但其實(shí)這不完全是件壞事，比如趁此期間把博物館的油畫拿出來(lái)好好修補(bǔ)修補(bǔ)。

油畫怎么了？

作為文藝復(fù)興時(shí)期才真正出現(xiàn)的繪畫方式，油畫的歷史雖然不過(guò)數(shù)百年，但由于油畫顏料干后不變色，同時(shí)還能完美調(diào)和多種不同顏色，營(yíng)造出更強(qiáng)的層次感。油畫逐漸成為了西方繪畫史中的主體作畫方式。

而油畫從上世紀(jì)傳入中國(guó)，經(jīng)過(guò)近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，中國(guó)的油畫藝術(shù)，無(wú)論是繪畫手法還是風(fēng)格方面，都有了不小的提升。但可能這段時(shí)間光顧著前期發(fā)育了，后期的修復(fù)和保存技術(shù)沒(méi)有跟上，導(dǎo)致許多珍貴油畫作品狀態(tài)只能用一個(gè)字形容：危！

反觀西方的油畫作品，雖然發(fā)展歷史要長(zhǎng)于中國(guó)，可是在各大博物館和美術(shù)館展出的油畫依然還保存地比較完好。

這是種什么感覺(jué)呢？西方油畫400歲了，中國(guó)油畫100歲，但是兩者一對(duì)比，好像雙方的年齡應(yīng)該調(diào)換一下，中國(guó)的油畫“年紀(jì)輕輕”就已經(jīng)到了“遲暮之年”；西方的油畫則像是吃了“極品駐顏丹”，容顏還保持在巔峰狀態(tài)。
其實(shí)這一切都是因?yàn)樗麄兿冗M(jìn)的油畫修復(fù)技術(shù)和專業(yè)的保護(hù)措施。

修修畫吧

油畫其實(shí)和衣服差不多，新三年，舊三年，修補(bǔ)修補(bǔ)又三年。就像小時(shí)候媽媽幫你縫衣服一樣，油畫也有一群專業(yè)的油畫修復(fù)師為它們“服務(wù)“。

別看修復(fù)師好像只是個(gè)修東西的活兒，實(shí)際上他們可能需要精通藝術(shù)和歷史，順帶還要具備物理、化學(xué)和材料知識(shí)。對(duì)了，最重要的還有對(duì)油畫的鑒賞能力。

對(duì)于油畫修復(fù)師來(lái)說(shuō)，從來(lái)沒(méi)有“一刀切”的修復(fù)手法，在拿到一幅作品后，首先要仔細(xì)檢查每件作品，觀察和記錄作品的所有細(xì)節(jié)保存狀態(tài)，以評(píng)估該作品修復(fù)所需要用到的技術(shù)和工藝。

其中攝影是修復(fù)師分析和理解畫面的常用手段之一。

在2020年，荷蘭阿姆斯特丹國(guó)家博物館在網(wǎng)上公布了倫勃朗油畫《夜巡》的超高清圖像。

這幅圖像由「夜巡修復(fù)行動(dòng)」的研究團(tuán)隊(duì)使用最新數(shù)字?jǐn)z影所拍攝，共計(jì)有528張照片，再藉由神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)算法把每組22張照片共24組圖冊(cè)進(jìn)行“數(shù)位縫合”，最終得到了一張單個(gè)像素間距僅0.02毫米，總畫質(zhì)達(dá)448億像素的《夜巡》數(shù)位攝影作品。

（高像素《夜巡》地址：http://hyper-resolution.org/view.html?pointer=0.677,0.001&i=Rijksmuseum/SK-C-5/SK-C-5_VIS_20-um_2019-12-21）

這種超高解析度照片最大的好處就是可以讓油畫表面的“破綻”無(wú)所遁形，例如誰(shuí)衣服上開(kāi)了一絲裂縫，誰(shuí)臉上又掉了一塊粉之類的情況就很容易看出來(lái)。

而除了這種“普通”的攝影方式外，修復(fù)師還會(huì)使用帶紅外線、紫外線及X射線等特定波長(zhǎng)的儀器來(lái)觀察油畫。

檢查完油畫表面的問(wèn)題后，隱藏在油畫下方的小毛病就需要紅外線來(lái)查看了，因?yàn)橛彤嫷淖鳟嫹绞绞强梢栽谠镜牟莞迳侠^續(xù)創(chuàng)作，只要用顏料把下面一層蓋住就好了，因此一幅油畫里往往還有幾層“隱藏畫”。

由于不同顏料和材料反射或吸收各種波長(zhǎng)的方式不一樣，借助紅外線，我們就可以拍攝到油畫中的“隱藏圖層”，并了解作品的素描基礎(chǔ)和顏料層的變化，以防修復(fù)的時(shí)候破壞了原畫的內(nèi)容。

在前期的這些分析準(zhǔn)備工作完成后，修復(fù)師們會(huì)開(kāi)會(huì)討論正式修復(fù)方案，看看作品是要加固，還是要進(jìn)行翻新。不過(guò)一般來(lái)說(shuō)，油畫不止經(jīng)歷過(guò)一次修復(fù)，所以在正式修復(fù)之前，需要去除以前變色的清漆層。

當(dāng)然，修復(fù)的時(shí)候也要在原始繪畫層再涂上一層中間清漆，將新顏料和舊顏料分開(kāi)，確保之后的修復(fù)工作不會(huì)影響到作品的原始效果。接下來(lái)只要將干燥顏料與合成的不泛黃溶劑混合物耐心地修補(bǔ)損壞的區(qū)域即可。

修舊如新還是修舊如舊？

這是油畫修復(fù)工作者很難向大眾解釋的一個(gè)難題，許多油畫的色彩在經(jīng)過(guò)修復(fù)后，顏色變得更加鮮艷，讓觀看者不由地懷疑：這不是假畫吧，怎么會(huì)這么新？然而這恰恰是畫作本身最初完成時(shí)的效果。

當(dāng)油畫離開(kāi)了創(chuàng)作者之手后，它的下半輩子就全指望收藏者了，對(duì)于他們而言，新的難道不比舊的看起來(lái)更舒服嗎？

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